展览结束前一周，一件意外的事情发生了。
一位来自南方的收藏家，在《余响》展区驻足良久后，找到吴策展人，表示想要收藏全套五件作品。价格开得很高，高到足以让小院好几年轻松运转。
吴策展人第一时间联系了宋志学。电话里，他的声音有些激动：“宋师傅，这是个难得的机会。这位收藏家在业内很有名，他的收藏意味着作品的认可。而且价格方面……真的很不错。”
宋志学握着电话，手心里渗出细汗。他请吴策展人给他一天时间考虑。
挂断电话，他在工棚里坐了很久。傍晚的光线斜射进来，木屑在光柱中缓缓浮动。他看着墙上那个雷击木碎片挂坠，想起创作过程中的日日夜夜，想起每块木头在手下的触感，想起那些困惑与突破的时刻。
五块雷击木就像五个孩子，看着它们从原始状态逐渐显现出内在的样貌。现在，有人要带它们走，给它们一个“家”——一个或许恒温恒湿、精心照看的收藏室。
但这真的是它们最好的归宿吗？
晚饭时，宋志学把事情说了出来。饭桌上安静了片刻。
李刚先开口：“志学哥，我觉得这是好事啊！有人欣赏咱们的作品，还愿意出高价收藏。这不是对北木的肯定吗？”
王娟却摇头：“我有点矛盾。从艺术角度，被收藏是认可；但从情感上，这些木头和我们一起经历了那么多……就像家人要远行。”
李强看向秦建国：“师父，您怎么看？”
秦建国慢慢吃着饭，等所有人都说完，才放下筷子。
“志学，这五件作品，现在属于谁？”他问。
“按照展览前的协议，作品所有权还是北木，博物馆只有展览权。”宋志学说。
“那么，你是它们的作者，你有决定权。”秦建国说，“但我想问你几个问题：你创作它们时，想过会被收藏吗？如果想过，你想象的收藏是什么样子？如果没想过，你现在希望它们去哪里？”
宋志学认真思考着。创作时，他全心沉浸在过程中，几乎没想过作品完成后的命运。如果非要想象，他大概希望它们能在一个安静的空间里，被懂得的人观看、感受。
“师父，我不确定。”他诚实地说，“一方面，被专业收藏家收藏，意味着作品会被妥善保存，可能几十年、上百年后依然存在。但另一方面，放在私人收藏室里，只有少数人能看见，这和我的初衷似乎不太一样……”
“你的初衷是什么？”秦建国追问。
“是分享。”宋志学豁然开朗，“我想分享雷击木的美，分享那种灾难之后的转化，分享时间在物质上留下的痕迹。如果锁在私人收藏室，这种分享就被限制了。”
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