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小满这天的雨下得缠绵，把老城区的青石板路浇得油亮。诊室刚送走复诊的赵女士，炳坤就收到社区电话——百年老戏台的看守人老周叔最近不对劲，总半夜在戏台唱哭腔，说“听见台上有女子弹琴骂奸臣”，前天甚至用锄头砸了戏台的红木柱子，说“要把藏在里面的哭声挖出来”。...
“老戏台就在四合院东边，民国时是戏班演出的地方，地基跟地宫的琴室连着。”玺铭翻着丈夫的风水笔记，指着“音煞”条目，“‘声煞积怨，音煞锁魂，戏台为喉，可传六百年之声’，这是第四种阴煞！”她指着笔记里的插图，戏台的梁柱结构竟与苏婉古琴的琴身纹路相同，“煞气顺着地基的共鸣腔爬上来了，老周叔是被音煞缠上了。”
煊墨的指尖还残留着时煞退去后的微麻，炳坤见状赶紧给他泡了杯远志茶，指尖轻轻按揉他的虎口穴：“师父您刚缓过来，要不这次我跟玺铭姐先去？”煊墨摇摇头，接过茶杯时指尖碰了碰她的手背：“音煞靠共鸣侵体，我对煞气敏感，正好能找到源头。你带好‘安神香包’，里面多放菖蒲，能隔音煞。”
三人赶到老戏台时，雨丝正顺着飞檐滴落，戏台的朱漆柱子上布满裂痕，砸痕处渗出暗红色的水渍，像极了血煞砖的印记。老周叔坐在台下的石凳上，怀里抱着个破旧的月琴，正喃喃自语：“她又在唱‘琴碎魂不灭’，调子跟六百年前一样……”他看到煊墨，突然激动地站起来，月琴摔在地上：“你们听！她在骂左眉角有痣的官差！说他偷了医案！”
炳坤给老周叔搭脉，发现他脉象紊乱如乱弦：“是‘音煞扰心’，煞气顺着听觉钻进经脉，让他把幻觉当真。”她掏出安神香包让他闻，又往他耳后抹了点薄荷精油，“薄荷通窍，能暂时隔隔音煞，师父您准备催眠吧，我守着香包控气场。”
戏台后台的化妆镜积着厚厚的灰，镜中隐约映出个穿戏服的人影。玺铭用太极“云手”推开吱呀作响的木门，发现墙角堆着些破旧戏服，其中件绿色襦裙的纹路，与苏婉幻影穿的裙子一模一样：“这是戏班仿明代服饰做的，但布料里渗着煞气，说明苏婉的执念附在上面了。”她捡起块掉落的玉佩碎片，与之前找到的“玄境钥匙”能拼合一角，“音煞的源头在戏台地下，跟地宫琴室连通！”
雨停时，戏台的横梁突然传来“咚”的一声，像有人在上面弹古琴。煊墨让老周叔坐在戏台中央的红绒椅上，自己则站在台口，与后台的绿色襦裙形成呼应：“音煞靠声音共振，催眠得用‘以音破音’的法子。炳坤用香包定住他的心神，玺铭用太极掌法稳住戏台的气场，我来引导他区分幻觉与现实。”
炳坤把安神香包塞进老周叔手里，又轻轻拍了拍他的后背安抚：“周叔您别怕，跟着煊墨先生的声音走，香包在您手里，闻着就不慌了。”她站在台下，手里捏着艾草，随时准备加重香气阻断煞气共鸣。
“第一重锚定：声源分辨。”煊墨的声音随着戏台的回声起伏，像琴弦的泛音般柔和，“现在仔细听——雨打戏台的声音是‘滴答、滴答’，规律又轻快，这是现在的雨；您怀里月琴的弦断了，发不出声音，这是现在的琴。而那个哭腔的调子忽高忽低，带着怨气，那是六百年前的声音，不是现在的，对吗？”老周叔的呼吸渐渐放缓，手里的香包攥得更紧了。
“第二重锚定：触感隔离。”炳坤适时上前，用温热的帕子擦去他额头的雨水，“感受帕子的暖意，是炳坤刚用热水浸过的；感受戏台红绒椅的软，是民国时的布料，不是明代的硬木椅。您摸自己的手背，皮肤是温暖的，有皱纹的，这是现在的您，不是幻觉里的古人。”老周叔的手指动了动，摸了摸自己的手背，眼神清醒了些。
“第三重锚定：情绪剥离。”煊墨指着戏台角落的蛛网，“您看那蛛网，结了又破，破了又结，像极了音煞带来的情绪——它让您替六百年前的人委屈，但您是老周叔，您守了戏台三十年，您的情绪该是对戏台的心疼，不是对古人的怨恨。把那股怨气想象成蛛网，轻轻吹走它。”老周叔深吸一口气，香包的艾草味让他眉头舒展。
第二十二章
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